“Um monte de besteiras”

Na década de 1960, bandas de rock da invasão britânica como The Beatles, The Kinks e The Who deram origem à onda do rock psicodélico. Esta fase da evolução do rock prosperou com base no lirismo abstrato e na instrumentação progressiva, muitas vezes distorcida. A onda tornou-se conhecida por suas complexidades instrumentais graças à intrincada bateria de Mitch Mitchell e Ginger Baker e aos estilos de guitarra de Jimmy Hendrix e Eric Clapton. Forjados nesses incêndios foram os primeiros defensores da onda do rock progressivo, como Pink Floyd e Genesis.

Tal como acontece com a maioria dos rótulos de gênero musical, o rock progressivo é uma meia larga que cobre uma vasta extensão de terra no mapa musical. Aqueles que favorecem a simplicidade crua do punk e do heavy metal podem ridicularizar os roqueiros progressivos por sua criatividade excessivamente sofisticada e até pomposa. Na verdade, algumas bandas sob a égide do rock progressivo pareciam perder contato com o poder visceral da música em esforços oblíquos e complicados na vanguarda do rock ‘n’ roll. No entanto, não devemos aplicar o mesmo crivo em todas essas bandas.

Pelas definições de muitos ouvintes, o Led Zeppelin fazia parte da onda do rock progressivo, graças às suas composições audaciosas e musicalidade magistral. Crucialmente, a banda também manteve fortes laços com o gênero heavy metal, graças à percussão estrondosa de John Bonham e à projeção crescente de Robert Plant. Da mesma forma, o Pink Floyd pareceu transcender suas associações de rock progressivo depois de lançar sua obra-prima de 1973, ‘The Dark Side of the Moon’, principalmente porque era universalmente acessível.

Falando com Nick Sedgewick para uma entrevista em 1975, Roger Waters lembrou-se de ‘The Dark Side of the Moon’ como o auge intransponível do Pink Floyd.

“Era o fim da estrada. Chegamos ao ponto que todos almejamos desde que éramos adolescentes, e não havia mais nada a fazer em termos de rock ‘n’ roll.”

O objetivo que a banda alcançou era “dinheiro e adulação”. Claro, sempre é possível ganhar mais dinheiro e conquistar mais fãs, mas o compositor e baixista sentiu um certo grau de saturação de satisfação. Ele afirmou que todas as estrelas do rock “sonham” com tais vendas de discos e riqueza, mesmo que algumas bandas “finjam que não”.

Sobre este ponto, Waters lembrou-se de ter lido uma entrevista não muito antes, na qual um membro anônimo do Genesis refletia sobre a saída de Peter Gabriel e notava uma diferença entre sua banda e o Pink Floyd.

“Havia um monte de coisas sobre como, se você está ouvindo um álbum do Genesis, você realmente precisa sentar e ouvir. Não é apenas papel de parede, não apenas musak de alta classe como Pink Floyd ou Tubular Bells.”

Naturalmente, Waters não gostava muito que sua música fosse comparada ao musak ou à música ambiente.

“Pensei: ‘Sim, lembro-me de tudo isso, anos atrás, quando ninguém comprava o que estávamos fazendo’. Estávamos todos fortemente convencidos de que era boa música, boa com B maiúsculo e, claro, as pessoas não compravam porque não compram boa música.”

Waters parecia postular sarcasticamente que o material menos popular pré-Dark Side of the Moon do Pink Floyd era bom, e é por isso que menos pessoas o compraram. Fundamentalmente, o rock progressivo esotérico nunca irá atrair as massas e, portanto, não irá satisfazer os músicos que o produzem.

“Minha teoria é que se o Genesis começar a vender grandes quantidades de álbuns agora que Peter Gabriel, seu Syd Barrett, se preferir, saiu, o jovem que deu esta entrevista perceberá que alcançou algum tipo de fim em termos do que quer que ele fosse. Lutar por isso e todas essas coisas sobre boa música é um monte de besteira.”

Concluindo seu argumento, Waters reafirmou que The Dark Side of the Moon era o fim do caminho. No momento da entrevista, o Pink Floyd tinha acabado de lançar ‘Wish You Were Here’, a primeira de várias cerejas no topo que “surgiram quando continuamos apesar de termos terminado”.

Aconteceu que o Genesis começou a vender grandes quantidades de discos sob a liderança de Phil Collins. Ao lado de Mike Rutherford e Tony Banks, Collins gradualmente conduziu a banda em direção a climas mais pop. Seria interessante saber se o membro a quem Waters se referiu alguma vez sentiu que havia alcançado um “fim” satisfatório com o Gênesis.

Por Jordan Potter para o FAR OUT