Geezer: quando Tony veio com o riff, eu e Ozzy o percebemos imediatamente e dissemos: ‘Não, não podemos fazer isso!’”
De uma só vez, o poder de três dedos, o Black Sabbath rasgou o véu do hippie e inaugurou uma era nova, mais sombria, mais cruel, mas no geral mais contundente para o rock and roll. Kurt Cobain afirmou mais tarde que a música da banda teve uma grande influência na invenção do punk rock, e nada exemplifica mais a estética proto-punk do Sabbath do que seu single mais conhecido, ‘Paranoid’.
O icônico riff deslizante e os acordes poderosos meio arranhados do guitarrista Tony Iommi encontraram um eco particular nas bandas punk britânicas alguns anos depois. Embora o movimento punk ostensivamente anti-metal possa não ter admitido isso na época, não havia como os primeiros riffs de Damned ou Buzzcocks, ou a parede de som de guitarra dos Sex Pistols, poderiam ter existido sem “Paranoid”.
No entanto, ‘Paranoid’ tem uma dívida considerável com uma música lançada um ano antes de ser escrita.
O Black Sabbath escreveu e gravou a famosa música-título de seu segundo LP em tempo duplo rápido, enquanto procuravam preencher a lista de faixas do álbum. Iommi veio para a banda com o riff, o baixista Geezer Butler rabiscou algumas letras e foi gravado em meia hora.
Nesse meio tempo, porém, a banda ainda teve tempo para uma briga sobre gravar a música. Enquanto Iommi insistia que tinha algo especial com aquele riff de abertura, Butler e o cantor Ozzy Osbourne estavam convencidos de que ele havia copiado uma música do álbum de estreia da banda de hard rock Led Zeppelin.
Uma falha na comunicação?
“Sempre amamos o Zeppelin naquela época”, disse Butler ao Classic Rock. Os membros do Sabbath eram bem versados em todas as faixas do Led Zeppelin de 1969, incluindo a pulsantemente punk “Communication Breakdown”.
Os acordes da música são virtualmente idênticos aos que Iommi usa em “Paranoid”, e seu riff de abertura toca quase o mesmo, com notas perfuradas em vez de deslizadas pela guitarra de Jimmy Page.
Butler explicou:
“Então, quando Tony veio com o riff de ‘Paranoid’, eu e Ozzy o percebemos imediatamente. [Nós] dissemos: ‘Não, não podemos fazer isso!’”
Os dois foram tão inflexíveis que Iommi havia retirado sua ideia de música diretamente de ‘Communication Breakdown’ que se recusaram categoricamente a tocá-la.
Isso até que eles cederam, cerca de 15 minutos depois. Aparentemente, o riff de Iommi era bom demais para ser recusado. E assim foi provado. “Tornou-se um grande sucesso para nós e agora é provavelmente a nossa música mais conhecida”, concluiu Butler.
O próprio Led Zeppelin gostava de uma ou duas músicas roubadas, roubando a maioria dos acordes, bateria e contra-melodia de ‘Keep A-Knocking’ de Little Richard para sua música ‘Rock and Roll’. Sem mencionar trechos de ‘You Need Love’ de Willie Dixon para ‘Whole Lotta Love’, e ‘Dazed and Confused’ de Jake Holmes praticamente de cara.
Page e a banda dificilmente teriam pestanejado diante das semelhanças entre ‘Paranoid’ e sua música. De qualquer forma, embora Iommi tenha vencido a discussão no estúdio, o vencedor final foi certamente o próprio rock.
Via Guy Howie para o FAR OUT
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