Baterista falou sobre o disco de 1977, relançado no ano passado, não ser tão cultuado como “The Dark Side of the Moon“, “Wish You Were Here” e “The Wall”
Para Nick Mason, a melhor coisa sobre o lançamento em setembro passado do álbum “Animals 2018 Remix” do Pink Floyd é que as pessoas puderam parar de perguntar a ele quando o material seria lançado.
“Demorou um pouco”, disse o baterista ao Consequence com uma risada via Zoom de sua casa na Inglaterra. “Mas estamos muito satisfeitos com isso, eu acho.”
Originalmente lançado em janeiro de 1977, o décimo álbum de estúdio do Pink Floyd estreou em terceiro lugar na Billboard 200 e foi certificado como platina quádrupla pela Recording Industry Association of America (RIAA). Mas tem estado visivelmente ausente, já que outros álbuns, incluindo “The Dark Side of the Moon“, “Wish You Were Here” e “The Wall“, receberam tratamentos de luxo com som remixado, expandido listas de faixas e embalagens opulentas.
A data de 2018 no novo título do Animals dá alguma indicação de quanto tempo o projeto esteve em andamento, enquanto em 2021 o baixista Roger Waters, que deixou o Pink Floyd em 1985, divulgou um comunicado de que o lançamento foi adiado porque ele e o guitarrista David Gilmour haviam entraram em conflito com o encarte proposto pelo escritor britânico Mark Blake. Waters posteriormente postou o ensaio rejeitado em seu site.
“Animals 2018 Remix“, lançado em 16 de setembro, foi dirigido pelo engenheiro de longa data do Pink Floyd, James Guthrie, vem em mixagens de áudio estéreo, 5.2 Surround, Blu-ray e DVD, bem como a versão original de 1977. Um livreto de 32 páginas contará com fotos raras e memorabilia, mas sem encarte. E Aubrey “Po” Powell, da Hipgnosis, atualizou a icônica capa original do falecido Storm Thorgerson do porco inflável flutuando sobre a Battersea Power Station de Londres.
Mason diz que “Covid, Brexit e tudo mais” contribuíram para o lançamento atrasado, além da confusão das notas do encarte.
“David e Roger tiveram um grande desentendimento sobre as notas do encarte e, como todas as grandes guerras mundiais, ninguém consegue se lembrar do que se tratava agora e qual era o problema. Mas houve muitas idas e vindas e, eventualmente, algum tipo de resolução foi alcançada.” Sem sua participação ativa também; “Consegui ficar bem fora disso”.
Curiosamente, as próprias memórias de Mason sobre o Animals são mais sobre a construção da Britannia Row, a então nova sede do Pink Floyd, do que sobre como fazer a música.
“O problema com Animals é que não me lembro muito sobre como fizemos isso. Eu estava muito mais envolvido na construção e em toda a instalação e assim por diante. Construímo-lo de raiz, mais ou menos, dentro da casca de um edifício antigo. É realmente extraordinário como algumas coisas ficaram em minha memória, como como colocamos o concreto para a base do piso do estúdio, mas não consigo me lembrar por que fizemos algo em ‘Sheep’ ou algo assim.”
Ele sente, no entanto, que “Animals”, que apresenta três peças estendidas (“Dogs“, “Pigs [Three Different Ones]” e “Sheep“) ladeadas por duas faixas curtas de “Pigs on the Wing“, não recebe o devido reconhecimento. na história do Pink Floyd.
“As pessoas tendem a conhecer o Pink Floyd por talvez três ou quatro álbuns, e “Animals” não é um deles”, diz ele sobre o set, que liricamente usa “Animal Farrm” de George Orwell para comentar sobre o classismo social. “Eu acho que há relevância nas letras, e certamente há algo muito bom nela.” O conceito, ainda atual, pode ser parcialmente responsável por isso, supõe Mason.
“Acho que liricamente é um pouco mais complicado, em termos do que Roger está dizendo, enquanto algo como Dark Side é muito mais limpo, e o mesmo com Wish You Were Here. Talvez isso seja parte disso.”
Apesar da duração das faixas e dos arranjos intrincados, entretanto, Mason considera a execução de Animals mais direta e simplificada, e “relativamente para gravar” em comparação com os predecessores.
“Ele vem de um período em que havia muitas outras músicas acontecendo, de todas as outras formas. A grande questão é se o punk teve alguma influência sobre isso e, de certa forma, eu sugeriria que sim, porque é um pouco mais simples em certos aspectos do que em outras coisas. Talvez não quiséssemos nos envolver em todo o negócio do rock progressivo ter se tornado tão grandioso, embora nunca tenhamos conversado em que eu participasse ou me lembrasse se o punk era uma influência ou deveria ser considerado quando estávamos fazendo isto.”
Além da nova mixagem, Mason também está feliz com a capa, que foi exibida como parte da exposição This Mortal Remains do Pink Floyd.
“Acho fantástica e é a continuação de uma ideia que tivemos antes, que é uma espécie de atualização de algo que já existia, incluindo a compilação “Relics” de 1971 e a reedição do ano passado de “A Momentary Lapse of Reason” de 1987.”
Powell, por sua vez, disse ao Ultimate Classic Rock no ano passado que ficou comovido com o aparecimento da Battersea em meio a melhorias e construções próximas.
“O Google, a Apple ou um deles está assumindo a própria estação… eles estão reformando-a com muitos apartamentos ao redor. Eu estava passando por cima de uma ponte próxima à noite e havia centenas de guindastes ao redor dela, todos com luzes vermelhas acesas, e uma grande estação ferroviária com grandes formas e brilhantes, e pensei: ‘Isso seria ótimo?’ Então eu tinha ( fotógrafo) Rupert Truman, que tirou uma foto dela, então colocamos um porco e enviamos para Roger, ‘O que você acha?’ Ele disse, ‘Incrível! Tão interessante. É a mesma coisa, apenas diferente’, e curiosamente David, Nick, todo mundo adorou.”
