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Black Sabbath: "Technical Ecstasy" chegou em meio à explosão do punk rock e ao uso excessivo de drogas pelos músicos sabáticos

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O sétimo full-leght da banda chegou no dia 25 de setembro de 1976, em meio à explosão do punk rock e ao uso excessivo de drogas pelos músicos sabáticos.

Particularmente, eu gosto de de praticamente todas as canções deste álbum, que para mim é infinitamente melhor do que o seu sucessor, “Never Say Die“, porém o escritor da resenha abaixo, publicada no UCR, Eduardo Rivadavia, teve uma impressão bem diferente. Opiniões à parte, afinal cada um tem a sua e gosto é gosto, o texto fora muito bem escrito, contendo informações valiosas sobre o contexto da época.

Confira a partir da próxima linha:

Às vezes, na música, a diferença entre amor ou ódio, triunfo ou fiasco pode ser tão gritante quanto preto e branco. Basta perguntar aos membros do Black Sabbath, cuja seminal discografia dos anos 70 é geralmente demarcada pelo que veio antes e depois de seu sétimo álbum de estúdio, “Technical Ecstasy“, que foi lançado em 25 de setembro de 1976.

Com sua arte futurista, brilhante e cegante, criada pela loja de design de capas dos anos 70, Hipgnosis (mas notoriamente descartada por Ozzy Osbourne como “dois robôs transando” na biografia do Sabbath de Mick Wall, “Sympton of The Universe“), “Technical Ecstasy” surgiu de um período particularmente complicado na história da banda, um atolado em negócios sérios e questões pessoais, e afetado por forças externas além de seu controle.

O principal deles, talvez, foi a chegada do punk rock em 1976, que literalmente transformou o mundo da música de cabeça para baixo, inaugurando uma nova geração de bandas jovens impetuosas e transformando ídolos mais antigos em párias. Para o Sabbath, que lidou com a rejeição e o desrespeito, mesmo entre os seus pares, exatamente por serem empregados na classe trabalhadora, ser rotulado de dinossauros pomposos ao lado de Pink Floyd e Led Zeppelin acrescentou insulto ao prejuízo.

Como Wall explicou em seu livro, “a resposta de Tony Iommi a tudo isso foi simplesmente se enterrar cada vez mais profundamente no processo de gravação. Alheio à nova direção em que o resto do mundo do rock estava agora, Iommi começou a conceber um som do Sabbath novo, ainda mais grandioso.” Em outras palavras, “Technical Ecstasy” foi um sucessor filosófico do “Sabbath Bloody Sabbath“, de 1973, isto é, uma tentativa combinada de ganhar respeito crítico com um som mais polido e aventureiro, embora a banda tivesse, ironicamente, apenas recuado em sons crus como em “Sabotage” (1975).

Em qualquer caso, os outros três membros do Sabbath tinham pouco a contribuir, tendo se acostumado tanto a confiar em Iommi para liderá-los e salvar o dia em que eles mal participaram do processo criativo. Explicou Iommi no livro de Wall, “Se eu entrasse na sala de ensaios e não conseguisse pensar em nada, nós acabaríamos provavelmente não fazendo nada naquele dia. Eu apenas senti que eles meio que me olhavam como, ‘Oh, bem, ele vai inventar algo’ e isso se tornou uma tensão no final.“

Geezer Butler admitiu isso também no livro de Wall, dizendo:

“Tony é o único que sempre manteve todo mundo junto musicalmente, ele sempre acreditou nisso e ele era o único que sempre costumava dar a todos um chute na bunda quando ficávamos desanimados.” Mas, como Osbourne apontou no mesmo livro, não houve superação do prodigioso consumo de drogas da banda até então. “Nós tínhamos traficantes de cocaína”, ele disse, “nós tínhamos coisas na pinga, sabe? A cocaína nos pegou mal“.

Essa tempestade perfeita obviamente teve um efeito negativo nas canções do “Technical Ecstasy“, que variavam de vítimas sem alma, cheias de sintetizadores de tecnologia (“Você não vai me mudar”, “cigano“), experimentos progressivos não muito bons (“Todas as partes móveis (em pé)“), baladas bobas (“She Gone“, “It’s Alright“, com Bill Ward na voz), e imitações pálidas do passado (“Back Street Kids“,”Rock ‘n’ Roll Doctor“). Na verdade, a única música a mostrar algum poder duradouro como presença regular nos sets ao vivo do Black Sabbath, foi a última faixa, “Dirty Women“, que reviveu parte de sua melancolia em meio a riffs memoráveis para superar os aprimoramentos da produção.

Os consumidores deram seu veredicto em setembro. “Technical Ecstasy” ficou em 51º lugar na parada americana (“Sabotage” tinha sido visto como um mau desempenho no 28º lugar, os álbuns anteriores haviam pairado em torno do Top 10) e muitos fãs provavelmente nem reconheceram este produto de aparência não familiar como um álbum do Black Sabbath. Não ajudando, um set de grandes sucessos no duplo vinil “We Sold Our Soul to Rock’n’Roll” (autorizado não pela banda, mas pelo seu ex-empresário) estava entupindo as prateleiras das lojas de discos nos últimos meses, talvez ajudando a transmitir uma percepção que a música mais importante do Black Sabbath estava por trás deles.

Obviamente, havia numerosos fatores atenuantes por trás dos atributos negativos e reputação do Ecstasy Técnico, mas a história normalmente não tem tempo ou paciência para as nuances. A longo prazo, para a maioria dos observadores não ter conhecimento de tudo o que estava acontecendo nos bastidores, as falhas do álbum eram todas tão simples quanto preto … e branco.

Tracklist: